Gnula
Ready Player One gnula
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Ready Player One gnula

AcciónAventuraCiencia Ficcion

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En mil novecientos noventa y nueve, las hermanas Lana y Lily Wachowski (entonces Larry y Andrew) trasladaron las inquietudes del pensamiento posmoderno cara la sala obscura y con esto no solo pusieron en escena las ideas baudrillardianas del simulacro y la hiperrealidad, asimismo se hicieron de oro. Estábamos a puntito de mudar de milenio y la idea de que el sistema capitalista había sido capaz de poner en funcionamiento un entramado virtual inalcanzable con el propósito de sostener esclavizada la fuerza laboral humana fue suficientemente atrayente para que la gracieta de Matrix se transformara en trilogía y en referente de la ciencia-ficción moderna. De esa obra, más bien de los conceptos que samplearon las Wachowski, hijas de su tiempo, parte Ready Player One, novela Young adult geek de Ernest Cline que Steven Spielberg ha llevado a la enorme pantalla con el suficiente acierto para no salir demasiado vapuleado del experimento.

Que Spielberg se siente a gusto en el relato retrofuturista distópico de Cline semeja una cosa obvia, por el hecho de que Ready Player One es prácticamente una invención ad hoc, y las referencias a sus películas se marchan trenzando de forma desacomplejada con otras tantas del planeta gamer y de la cultura pop. Todo está construido, incluyendo el cosmos virtual Oasis, sosteniéndose en la mercadería visual de la cultura de masas y la subcultura fan, transformada acá y ahora en el nuevo orden mundial, en el único paraíso posible. Hay imágenes en Ready Player One verdaderamente ocurrentes, como set pieces concluyente (que mejor no desvelar para no deteriorar el visionado); si bien el conglomerado de citas no siempre y en todo momento y en todo instante y en todo momento y en todo instante y en toda circunstancia concluye marchando, y la mezcla, por lo tanto, se convierte en mezcolanza: en un estridente fresco de todas y cada una esas cosas que han molado en los últimos cuarenta años, apelotonadas sin demasiado rigor ni pensamiento. Poca duda cabe de que Spielberg ha pulimentado mucho la literatura de Cline (es conocido en el último tramo del largo), mas todavía y así el toque mágico del Rey Midas se resiente (algo), singularmente en el instante en que nos percatamos de que bajo los empiedres, esa pátina increíble de pixeles destellantes, no está oculta la playa. Ni nada afín.

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